{"id":90,"date":"2021-07-30T12:30:38","date_gmt":"2021-07-30T12:30:38","guid":{"rendered":"https:\/\/arquivosabertoscidades.la\/web\/?p=90"},"modified":"2021-09-08T19:31:49","modified_gmt":"2021-09-08T19:31:49","slug":"safira-moreira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/arquivosabertoscidades.la\/es\/safira-moreira\/","title":{"rendered":"Safira Moreira"},"content":{"rendered":"
Biografia: Safira Moreira nasceu no bairro do Engenho Velho da Federa\u00e7\u00e3o, Salvador, em 1991. H\u00e1 anos trabalha com imagens de pessoas negras, ao redor de uma pol\u00edtica da mem\u00f3ria. \u00c9 diretora de fotografia, diretora e roteirista. Formou-se em cinema na Escola de Cinema Darcy Ribeiro. Roteirizou, dirigiu e montou seu primeiro curta-metragem \u201cTravessia\u201d, premiado em diversos festivais nacionais e internacionais; distribu\u00eddo pela Vitrine Filmes em 2018; e em 2019 filme de abertura do Festival Internacional de Rotterdam. Dirigiu a fotografia do curta \u201cEu, minha m\u00e3e e Wallace\u201d (Irm\u00e3os Carvalho) premiado como Melhor Filme pelo j\u00fari popular do Festival de Bras\u00edlia do Cinema Brasileiro e do longa-metragem \u201cA Mat\u00e9ria Noturna\u201d (Bernard Lessa), premiado como melhor filme na mostra Futuro Brasil no Festival de Bras\u00edlia do Cinema Brasileiro. Em 2019 roteirizou e dirigiu a s\u00e9rie documental \u201cIyas Idanas \u2013 Mulheres da Cozinha\u201d, em fase de montagem. Trabalha desde 2018 no longa-metragem CAIS, premiado no FUNDO AVON MULHERES DO AUDIOVISUAL e no RUMOS ITA\u00da CULTURAL.<\/pre>\n\n\n\n
Conheci o trabalho de Safira Moreira em 2017, em sala de aula, atrav\u00e9s do filme Travessia <\/em>(2017), que me foi apresentado pela cineasta Yasmin Thain\u00e1. Yasmin j\u00e1 havia realizado Kbela <\/em>(2013), curta que aposta em performances para dar forma e visualidade a experi\u00eancias de mulheres negras. Dessa vez, na disciplina de montagem do curso de cinema da PUC-Rio, estimulei a turma a produzir um experimento a partir de imagens pessoais. Foi quando Yasmin, provocada por Travessia<\/em>, chamou a minha aten\u00e7\u00e3o para a rela\u00e7\u00e3o entre a aus\u00eancia de fotografias de fam\u00edlias pretas no Brasil e o baixo poder aquisitivo dessas fam\u00edlias, o que seria uma consequ\u00eancia da escravid\u00e3o e do racismo no pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n
O curta parte de uma fotografia em preto e branco de uma mulher negra com uma crian\u00e7a branca no colo. Ao espectador, n\u00e3o \u00e9 revelada a integralidade da imagem de uma s\u00f3 vez. A partir de diferentes reenquadramentos na montagem, percebemos detalhes dos corpos e do espa\u00e7o que ocupam a imagem: os p\u00e9s cal\u00e7ados com o chinelo surrado sobre o ch\u00e3o de terra, o mato que cresce de modo quase selvagem na paisagem, a pele negra de m\u00e3os femininas que seguram no colo com cuidado um beb\u00ea branco, um leve sorriso esbo\u00e7ado quando o olhar da mulher encara a c\u00e2mera. No verso da fotografia, a inscri\u00e7\u00e3o “Tarcisinho e sua bab\u00e1” revela a viol\u00eancia da imagem a princ\u00edpio t\u00e3o terna: n\u00e3o interessa o nome, a hist\u00f3ria, o passado e a experi\u00eancia dessa mulher que ocupa o centro da imagem, ela \u00e9 a bab\u00e1. No entanto, a partir da montagem, essa presen\u00e7a ganha protagonismo e esse corpo revela a sua for\u00e7a. Como aponta Juliano Gomes em cr\u00edtica ao filme, “h\u00e1 ali uma presen\u00e7a negra que afirma uma presen\u00e7a atual e uma aus\u00eancia hist\u00f3rica”[1]<\/a>. A partir dessa imagem de uma mulher negra an\u00f4nima, a bab\u00e1 de Tarcisinho, Safira Moreira fala de si, da pr\u00f3pria fam\u00edlia e do desejo de preencher aus\u00eancias com novos registros. Safira busca imagens que restam e cria imagens que faltam a partir de performances de fam\u00edlias negras que posam no presente para a c\u00e2mera ao final do filme.<\/p>\n\n\n\n
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